阐释理性与感性交织中的影视艺术价值
——评《河北艺术史·影视卷》
□郑恩兵
史书是指对过往纷繁复杂的人与事，经过书写者理性和感性过滤，犹如从蚕茧中抽丝，去伪存真，把历史的原貌尽可能地还原给后来者，由此不难判断，其核心价值为真实和中正。写史者需要具备两个根本素质，一是精准的选择力，二是中正的写作态度，从渐欲迷人眼的乱花中，准确、公允、理性地筛选入史的材料是作史的必备功夫，功夫的强弱决定着文本好坏的走向。
写史不易，写当代史更难，便是由于时间跨度相对短暂、集中，所写的人与事存在众多的当事人和见证者，孰是孰非难以有中正的判断。相较其他领域，河北的影视史写作更是难上加难，究其原因，主要有三：一是河北的电影艺术发展基本与新中国发展同步，电视业发展到了改革开放伊始才露端倪，在如此近距离的时间、空间中，还原历史真实，中正地取舍所要入史的人与事，是极其困难的，需要作者具有独特而敏锐的眼光。二是依据的研究材料稀缺，河北相对于其他影视业发展较快的省市，人才短板效应更加明显，有分量的研究成果相对较少。三是书写者既要熟悉影视专业，还要具备过硬的文字表达能力和学术研究功底。
汪帆先生具有“吃螃蟹者”的勇气，作为一个把近乎一生的青春、才智奉献给热爱的影视业的学者，他和胡景敏、郭学军两位青年学者在2019年主编出版了《河北艺术史·影视卷》。对于撰写过程中遇到的困难在预料之中，但是凭借其自身具有的韧性和胆识，特别是对影视业的热爱，让此书不失真实和中正，面世一年来，褒扬之声不断，批评之声寥寥，便是明证。
《河北艺术史·影视卷》是成功的，作者秉承了书写历史真实和中正的传统，其敢为天下先的精神，细致入微的细节把握，合理的宏观架构，自然流畅的叙述言语，是此书品质的重要保证。
研究贵在创新，贵在拓荒，贵在为后继者点亮引路明灯。开创性是此书最应该称道的价值所在。河北影视业发展的艰辛与辉煌、经验和得失，如果无人回顾总结，那么未来的繁荣和发展就是水中花、镜中月。此书弥补了长久以来河北影视业的这一缺憾，第一次全面而详尽地梳理和展示了河北影视业的点点滴滴，为研究者提供了可贵的基础资料，为河北影视业发展打下坚实的理论根基。
注重细节的叙述是此书成功的重要推手。《河北艺术史·影视卷》处处投射出细节的力量，在论述《小兵张嘎》《没有纽扣的红衬衫》《远山姐弟》《周恩来的四个昼夜》《大唐名相》《先遣连》《当家的女人》等影视作品时，作者回避了宏观的叙事语言，切入作品本体，细致入微地对作品的人物事件娓娓道来，细密而动情的细节不断累积着厚度和温度，整部书由此而变得具体、生动，富有质感。
独具匠心的形式是该书的重要特色。一部优秀的作品是由优秀的内容和优秀的形式共同完成的，缺乏优秀内容的作品是一副空皮囊，好看而缺失灵魂，没有优秀形式的作品是一个杂货铺，丰富有余而观感不足。此书的架构开放而缜密，把宏观与微观、抽象与具体和叙事与列表完美地融合于一个整体，宏观地把握了整个河北影视发展的脉络，井然有序地完成了对重要影视作品的叙事，具体入微地陈列了几乎全部关乎河北影视发展的事件，使读者对河北影视发展有了一个全新的认知。
河北的影视发展是一个囊括政治、经济、文化、社会和人才的综合性命题，单凭一己之力、一部著作为河北影视业的繁荣找到全部合理的答案，是极其困难的。为此，《河北艺术史·影视卷》在“破”的成分上要多于“立”的成分，它的主要价值在于把遮蔽河北影视业发展的杂芜加以梳理和清除，掘开一个进入的缺口，有利于河北影视业健康繁荣发展。然而，此书不是不食人间烟火、远离现实的纯理论冥想，而是一部以个体经验为依托、把理论融入实践的书，在散发着理论探究的深刻幽光的背后，弥漫着现实生活的气息和对影视艺术内蕴的真切感悟。
《河北艺术史·影视卷》是一本十分“厚实”的书，是一本深入理论前沿、切入社会焦点的书，具有文化本体论和实践论的双重价值和意义，为河北影视界开拓了新的研究视野和研究思路。这还是一本理性的深刻与感性的跃动相互交织的书，对于河北影视的研究者和实践者，无疑是一本富有参考价值的重要理论著作，对于一般的读者也不失为一本可读的书，因为它可感、有趣，充满了生活切实的经验和智慧。
